在我的理念裡，女士的頭部動作必需扮演以下兩個角色：

(1)產生更好的線條，不管是單方或是雙方的。

(2)維持平衡。

簡而言之，頭部良好的使用，必定基於提高品質和實際需要，無論女士如何的深信她所做到的效果。如果女士的頭部動作，使舞伴失去了平衡，或導致他必須額外用肌肉的努力才能控制，都是不對的。即使目前已發展出許多種頭部動作的形式，不要相信頭部做愈多的動作愈好；一個不必要的頭部動作，對於你所追求的只有反效果。

在自在的狀況下，雙肩穩重寧靜的做出優雅的頭部動作與姿態，能展現出女士最寶貴的品質。而知道如何做頭部動作是一回事，選擇對正確的時間卻又是另一回事。

一般說起來，女士的頭部看來都是在左邊，但有幾個特別的頭部動作是在相反方向，帚形步（Whisk）的外形就是一例。女士可決定她的頭是左或右，但最後都應產生得宜的線條。線條的延伸是從左腳趾經過腿、身體而頸部到頭部，如果把頭轉向右邊，線條就斷在這個點。女士在做翼步（Wing）或追步時（Chasse），應避免不必要的頭部動作，只需做一般的跟隨。

如果帚形步（Whisk）是由後退步或是右旋轉動作而來，它支持我的論點，因為這時女士做右轉頭的動作，對男士會產生“拋擲”（throw），這對男士身體的速度和帚步舒適引導的體形有負面的影響。大多數女士仍會堅持把頭右向，但男士若接受我的論點，沒有人會同意這樣的女士會比較容易共舞。我不否認優秀的舞者可以做到右向的優美畫面，但是我所說的線條是較佳的選擇。

我們再來探討另一個一般的並退步（Fallaway），依我的觀點它沒什麼好選，如果接下來是一個左向動作（reverse movement），通常是接一個左軸心轉（Reverse Pivot），這時女士應保持她的正常位置──左向。如果她不如此,那她的重量在左轉動作的中心將與男士產生拋離，在　Fallaway中，女士恢復正常位置之前只有一步，時間根本不夠，線條的應用亦然。

只有一兩個Fallaway的花步不馬上接上左轉動作，例如：分式激轉步（Open Impetus），右併退步（Fallaway to right），併退步位置的後退交叉進入翼步（Back Cross in Fallaway position leading to Wing）。在分式激轉步中頭可保持在右側一直到翼步。我的女伴總在激轉步後把頭保持在左側，這對我控制右邊的線條很有幫助。

我一直告訴女士不要轉動她們的頭，兩種例子說明轉頭的弱勢，一個是完全個別的移動，未考慮到整體的兩個人，並且也不確定它是否產生最佳的優勢。

事實上有許多舞步有緩和的頭部動作。如分式滑雪形轉步（Open Telemark）、交向扣制步（Countra Check）、lunge lines、Oversway以及其他許多的花步形式由P.P.所開始的。但總依其之前與之後的舞步而變化，在做大多的外側旋轉（Outside Swivels），把頭保持在左邊，對女士接著進入PP位置會有幫助。

我想Tango中的側行（Promenade）是經過改良的，假如女士在進入連步（Link）時很漂亮的把頭放在右側，如前所述時間是很重要的因素，女士做側行的過程有三個步（有兩步是很清楚的保持頭部位置）。她必須在做完外側旋轉後，恢復正常位置幾乎是立刻，以便做側行連步（Promenade Link）或者是其他把她帶到與舞伴面對的舞步。

很不幸地，頭部動作實在難以有完善清楚的答案，以下是三個轉頭的原則可供備忘：

(1)當接下來的動作是馬上左轉時不要把頭轉向右側。

(2)頭轉向右側應有充裕的時間，如果時間不夠則保持頭部靜止，但不含Tango中特殊斷音時的頭部動作。

(3)不管你的頭轉向左或右邊，肩部線條都不可斷掉或者影響到平衡。

總而言之，女士對於頭部轉動的動作應適可而止，特別注意它可能引發的問題，優先考量雙方整體的平衡和諧，再追求生動的表現。